Archaïscher Torso Apollos — Rainer Maria Rilke

Rainer Maria Rilke Albanische Übersetzung und Notizen: Eda Zari

Archaïscher Torso Apollos

Wir kannten nicht sein unerhörtes Haupt, darin die Augenäpfel reiften. Aber sein Torso glüht noch wie ein Kandelaber, in dem sein Schauen, nur zurückgeschraubt,

sich hält und glänzt. Sonst könnte nicht der Bug der Brust dich blenden, und im leisen Drehen der Lenden könnte nicht ein Lächeln gehen zu jener Mitte, die die Zeugung trug.

Sonst stünde dieser Stein entstellt und kurz unter der Schultern durchsichtigem Sturz und flimmerte nicht so wie Raubtierfelle;

und bräche nicht aus allen seinen Rändern aus wie ein Stern: denn da ist keine Stelle, die dich nicht sieht. Du mußt dein Leben ändern.

Aus: Der neuen Gedichte anderer Teil (1908)

Notizen von Eda Zari

Rilke schrieb „Archaïscher Torso Apollos“ 1908. Das Gedicht gehört zu seinen berühmtesten Sonetten.

In ihm zeigt sich Rilkes besondere Fähigkeit, Beziehungen zwischen Gedanken, Bildern und Dingen herzustellen und daraus eine ungewöhnliche Harmonie zu gewinnen. „Dinge“ werden beinahe zu magischen Wörtern, mit denen ein neuer Weg der modernen Dichtung beginnt.

Ich neige dazu, dieses Gedicht auch als eine Art Dankesschuld Rilkes gegenüber Auguste Rodin zu lesen.

„Du mußt dein Leben ändern.“ Für mich trägt dieser Imperativ Rilkes tiefe Empfindsamkeit gegenüber Rodin in sich. Jemandem zu sagen, er müsse sein Leben ändern, heißt auch, dass uns dieser Mensch nicht gleichgültig ist.

Rilke und Rodin haben sich, wie bekannt, umeinander gekümmert, auch wenn sie dies in ihrer jeweils eigenwilligen, höchst persönlichen Weise taten. Ihre außergewöhnliche künstlerische Beziehung blieb daher ambivalent: die Begegnung zweier seltener schöpferischer Temperamente.

Die Freundschaft begann mit einer unvergleichlichen emotionalen Nähe, führte zu intensiver beruflicher Zusammenarbeit und endete damit, dass beide einander fremd wurden. Die künstlerischen Ergebnisse dieser Zusammenarbeit reichen jedoch über die Schwierigkeiten ihrer persönlichen Beziehung hinaus. Betrachtet man die Zeit ihrer beruflichen Nähe, eröffnen sich eindrucksvolle Perspektiven auf Werk und Innenleben zweier großer Gestalten der Moderne.

Rilke arbeitete 1905/06 als Privatsekretär Rodins.

Rodin gehörte zu den ersten Künstlern, die den Torso bewusst als eigenständiges fragmentarisches Kunstwerk schufen: in sich geschlossen, konzentriert und voller symbolischer Formen, die dem Betrachter dennoch eine reale Körperlichkeit vermitteln.

Rilke macht diesen künstlerischen Impuls sprachlich sichtbar. Ihn interessiert, das Abwesende zu ergänzen — die unsichtbaren Fragmente in einer imaginierten, empfindsam aufgeladenen Ganzheit zusammenzufügen.

Fotomaterial: — Marsyas — Torso of the Falling Man, Auguste Rodin. — Rainer Maria Rilke bei der Arbeit. — Rodin in seinem Atelier, Paris.

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